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Cecilia Roth, la actriz de la voz pornográfica

Entretenimiento
Cecilia Roth, La actriz de la voz pornográfica
Consentida de Almodóvar y Aristaraín, con dos Goya y otros premios, fue amor de Fito Páez. Viene al
Foto: Archivo Particular

Cuando Cecilia levanta el teléfono, desde el ventanal de su suite en el Costa Galana ve el horizonte marcado por el azul intenso de ese Mar del Plata y detiene su mirada por unos segundos en los cuerpos tostados que aprovechan los últimos rayos del verano argentino sobre las sillas veraniegas con sus sombrillas multicolores.

“Sí. ¿Bueno?”

Escribirlo no es igual. No hay manera de describir el sonido de una voz madurada por el tiempo, que podría hablar de muchas noches de ron y cigarrillo, pero que en realidad retrata días de carcajadas descaradas y también de llantos profundos. Cecilia Roth levanta el teléfono en su suite del cinco estrellas y un frenesí recorre la línea para llegar a Bogotá por el auricular. Hay mil voces y solo una voz, la de Cecilia, que uno quisiera que susurrara por siempre cualquier cosa, lo que se le ocurriera, pues su inconfundible tono ronqueto va más allá de cualquier definición de sexualidad, porque la sensualidad simplemente se queda corta para enmarcarla. (8 obras con aroma de mujer para ver en el Iberoamericano de Teatro)

¿Qué te han dicho de la voz profunda, sensual, grave…? Le pregunto en un atrevido tuteo con el que pretendo acortar esos kilómetros que nos separan, no solo del norte al sur sino de las veces que en las butacas del cine llegué a cerrar los ojos para gozar del éxtasis de sus palabras en Laberinto de pasiones, Martín (Hache), Kamchatka, Cenizas del paraíso, Un lugar en el mundo, Todo sobre mi madre, La hija del caníbal…

“Es bastante particular porque no tengo mucha conciencia de tenerla. Todas las voces son particulares, pero imagino que la mía debe tener algo diferente. Es gracioso que estoy en la calle en Buenos Aires o España hablando con alguien en un restaurante y alguna persona se da vuelta y me dice: ‘Sabía que eras tú, por la voz’. Me gusta que se pueda apreciar como parte de mi trabajo; me gusta porque es una voz que ha ido cambiando con el tiempo, como todas. Cuando veo las películas de mis inicios, en la primera donde tenía un personaje importante y se llamaba Crecer de golpe (1977), de Sergio Renán, mi voz era la de una adolescente, aguda.

¿Se nota la vida, la historia, en la voz?

Mi madre (Dina Rot -sin la H-) ha sido cantante, ya no lo hace públicamente, pero es una gran maestra. Tiene un libro muy hermoso, donde habla de su vida, y dice que la voz es como la huella digital. La pertenencia y la apropiación y la aceptación de la propia voz es un trabajo. Los actores tenemos más conciencia de eso.

Cate Blanchett decía que existe el prejuicio de que las historias de mujeres no venden, y el maestro del guión Robert McKee insiste en que faltan estas ‘Thelma & Louise’, ‘Magnolias de acero’…

Hay un agujero enorme en las historias de mujeres de cualquier edad. Hay grandísimos personajes para hombres y proporcionalmente no los hay para mujeres. En teatro, igual, las grandes obras son más en general con variedad para hombres, el personaje femenino acompaña a los masculinos. Me apena, porque hay tanto del universo femenino que no solo nos interesa a las mujeres. Ahí tienes a Almodóvar trabajando esos bellísimos personajes de mujeres y otros grandes que lo han hecho. Pero en general el personaje del hombre es el que lleva la historia. Sería fantástico que hubiera más directoras y productoras y más papeles para mujeres.

No sé si es mi adoración, o piensas igual, pero cuando me piden listados se me ocurren 20 actrices maravillosas y solo cinco nombres de actores…

Estoy completamente de acuerdo, pero no sé cuál es el concepto o la decisión o la estrategia de un productor, de un director y un guionista, que en general son hombres; cuando el público femenino es mayoritario y ni hablar de que el público está interesado en ver mujeres.

¿Y con el paso de los años se va reduciendo el número de personajes?

Tengo la impresión de que hay una edad intermedia en la que la cosa es más complicada y luego todo se estabiliza. Tuve la fortuna de hacer grandísimas historias que no tienen que ver con el amor ni el sexo. Porque el cine se ha convertido, no todo por suerte, en un cine con el facilismo de la chica y el chico. Una de mis actrices favoritas es Bette Davis, con una modernidad en su actuación y una verdad. Fue la que puso un anuncio en Variety diciendo: ‘Actriz con tantos oscares, sin trabajo, de tal edad, unos 50 años, se ofrece para trabajo en todo tipo de películas’. ¡Entonces, si Bette Davis pasó por ese tramo de su vida!

Cecilia como ‘Chica Almodóvar’ es como si no existiera un antes ni un después…

Por un lado es un orgullo haber trabajado varias veces y formar parte de la familia de actores que trabajan con Pedro; adoro a ese director y esa admirable manera de mirar el mundo y su universo tan particular. Por otro lado, cuando me están haciendo una entrevista, siempre al toque me hablan de Pedro Almodóvar, y me encanta, pero ¡podemos pasar a la siguiente!

El trabajo de los actores es conocerse, por eso te pregunto cuáles, sin pudor, son esas características tuyas que sabes que dan en el blanco…

Eso es un poco tramposo con uno mismo; porque al contrario, lo que intento es no usarlas. El descubrimiento, el riesgo y el desafío de encontrarte con personajes que en un principio apelan a que ninguno de esos tips, que en realidad son tics, sean usados. Ya tengo muchos años de trabajo y conozco las salidas más fáciles o las maneras de tocar al espectador. Es como las posturas de yoga, yo lo practico hace muchos años y me preguntan cómo no me aburro pero, como en el teatro, la postura es diferente necesariamente cada noche. Hay que trabajar para que no se mecanice sino que haya sorpresa.

Los jóvenes dicen que sueñan con llegar a Hollywood, pero grandes como Ricardo Darín, Norma Aleandro, Jorge Perugorría, dicen que esa idea no los trasnocha…

¡A mí tampoco! Es un sistema en el que actores como a nosotros nos costaría mucho. Muchos se han ido y han vuelto, además me pregunto por qué voy a hacer en Hollywood cosas que no aceptaría en otro lado. Nosotros estamos acostumbrados a trabajar mucho con el otro y sé que en Hollywood, por muchos amigos que han trabajado allá, no se trabaja así sino muy separado de los otros actores y en un grado de competencia y estrés que no favorece la actuación.

Tuviste que radicarte en España durante la dictadura argentina y, aunque es difícil opinar porque no estamos allá, ¿cómo ves en la distancia lo que ocurre en Venezuela?

Es un tema para hablar, duro. Voy a estar en Caracas después de ir a Bogotá y quiero ver con mis propios ojos, hablar con la gente. Cualquier situación en la que el pueblo o parte o todo el pueblo esté sufriendo violencia del tipo que sea, es tremenda. Cada país debe solucionar dentro de su propio territorio, pues hay muchos intereses afuera.

Este artículo hace parte de la edición de la Revista Aló del de de .

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