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'Yo no me encasillo': Nicolas Cage

Entretenimiento
Nicolas Cage, un papacito que por fin encontró la calma
Atrás quedó la época de los divorcios escandalosos del actor con Patricia Arquette o con Lisa Marie,
Foto: Archivo Particular

Después de haber probado el éxito en la ruta de las superproducciones de Hollywood, Nicolas Cage retoma el mismo camino de las producciones independientes que lo habían llevado hasta el Oscar con Adiós a Las Vegas hace casi 20 años. En el cine ya había empezado el año con la película Tokarev, del director español Paco Cabezas. Y mientras espera el estreno para octubre del thriller de ciencia ficción Left behind, en EE. UU. lanza el DVD de la tercera película del año, Joe.

¿El hecho de haber ganado un Oscar genera cierta presión por seguir manteniendo el éxito en el cine?

Una de las grandes razones que me frustraron con los críticos es que no saben qué hacer conmigo. Yo no me encasillo. Todo lo contrario. Cuando gané el Oscar me propuse ir en contra de ese estilo de cine y por eso había hecho películas de aventuras que nadie esperaba como Con Air o Gone in 60 seconds... Tengo la bendición de haber conseguido los roles que quiero hacer en películas que coinciden con lo que a mí me interesa. Si te fijas en mi trabajo con cuidado, hay películas tan diferentes como Bad Lieutenant, Knowing! Lord of war y National treasure. Siempre trato de buscar roles completamente diferentes. Y recién ahora quiero volver a mis raíces, como una forma de reinventarme, volviendo al estilo de cine de Leaving Las Vegas o Vampire’s kiss, con películas independientes de espíritu dramático y menor escala. Esa es la dirección que quiero tomar para volver a cero.

¿Es difícil aceptar nuevos riesgos en un mundo como Hollywood, que piensa más en las recaudaciones que la calidad del cine?

Mi trabajo habla por mí, me gustan todos mis experimentos. Me gustó Season of the Witch o Drive Angry porque fueron oportunidades donde pude explorar sin atraparme en un solo estilo. Pero también me gusta la actuación dramática que solía hacer en el pasado y es lo que quiero volver a hacer, ahora que ya tengo 50 años.

¿Es refrescante escaparse del sistema de Hollywood? ¿Se siente más libertad?

En eso estoy de acuerdo. Yo siento que soy un estudiante. Jamás diría que soy un maestro. El camino del estudiante te lleva a intentar un poco de todo, esperando aprender algo, buscando una nueva nota, un nuevo sonido o una nueva expresión en el proceso. No me importan las calificaciones. Me importa la educación. Y por eso quiero seguir experimentando, intentando algo nuevo para tratar de evolucionar y aprender.

¿Y qué es lo primero que analizas para aceptar una película? ¿El material, el guión o el director?

El material es lo que más me importa en esta etapa de mi vida. Tiene que haber cierto mecanismo en el guión que me permita encontrar un camino barroco que también se conecte con el público, en un ambiente contemporáneo. Como los actores del cine mudo de los años 20, expresionistas alemanes como Max Schreck que podían hacerlo porque era el estilo de cine de aquella época. Por eso trato de encontrar algo así en el cine moderno. Y la única forma es conseguir a alguien tan loco como Peter Loew en Vampire’s kiss o Terence McDonagh en Bad Lieutenant, con un personaje que haya vendido su alma al diablo como el perfecto tatuaje animado de Ghost rider. Aquellas películas eran una forma divertida de conectarse con el público. Uno puede ir tan lejos como uno quiera, siempre y cuando encuentre el contenido emocional. Y yo siempre digo... si les parece que hago algo por encima de lo normal, primero que me digan qué es lo normal.

¿Como la próxima película, 'Left behind'?

Nunca estuve en una situación como en esa película, donde me toca ser piloto de un avión trasatlántico y mis pasajeros empiezan a desaparecer de la nave... y no sé donde están. Esa idea, solamente, fue un desafío muy difícil de rechazar.

¿Te acuerdas de la última película por la que tuviste que audicionar?

Ni siquiera recuerdo la última película donde tuve que pasar por una oficina de casting. Algo así es como un bautismo de fuego, es una verdadera prueba. Yo pienso que en esos momentos hay que ser muy especial, tratando de lograr algo único y original que asuste a la gente. Pero si entras en una oficina de casting con una voz nueva, haciendo algo original, tampoco saben dónde ponerte. Buscan a alguien como Ryan Gosling que entre en ese molde. Y no tengo nada en contra de Ryan Gosling, es uno de los mejores actores. Pero mi sugerencia es que los jóvenes actores, cuando vayan a una prueba, se filmen antes en video, para que lo puedan mostrar. Y a lo mejor, cuando el director esté comiendo su ensalada, aburrido en la oficina piense: ‘Qué habrá hecho este chico en ese video?’ Y cuando lo vea, tendrá una nueva oportunidad de buscar algo especial. Esa es mi mejor sugerencia para las audiciones.

¿Alguien en tu vida te ayudó en tu juventud? ¿Quién se lleva el crédito de tu éxito?

Es lo que yo llamo ángeles, en mi vida. Para mí, la mejor definición de padre es alguien que les da poderes a sus hijos. Y yo descubrí gente como mi profesor de ciencias, el señor Phipps, y mi profesor de teatro en la escuela secundaria, John Engel, o mi maestro de Kung Fu, Jim Lau, cuando tenía 12 años. Todos vieron un potencial en mí y quisieron animarme. Pero también tuve una relación muy unida con mi padre, así que en ese sentido conté con mucha suerte.

¿Con tu esposa de nacionalidad coreana descubriste el gusto a vainilla, por la cultura asiática?

Bueno, primero que todo, a mí no me gusta generalizar, pero mi esposa tiene muy en cuenta a la familia. Y no sé si es porque es de Asia. Simplemente le importa la familia. Y te diría que me encanta la comida asiática, estimula mi imaginación, me encanta la comida coreana. Cuando tengo el ‘kimchi’ y el ‘kalbi’ y le agrego ajo y lo mezclo con una pasta o mi esposa lo coordina todo para darme de comer con un buen vaso de vino tinto, enseguida surgen las mejores ideas de lo que quiero hacer en mi próxima película.

Alice Kim es la tercera esposa de Nicolas Cage. Se casaron el 30 de julio del 2004 en ceremonia privada en un rancho de San Francisco. Recién la había conocido en febrero del mismo año, en un sushi bar de Los Angeles, donde ella trabajaba como mesera. Y a los dos meses ya estaban comprometidos. Algo parecido había pasado con su primera esposa: el día que conoció a Patricia Arquette... le pidió casamiento. Claro que luego formalizaron el verdadero noviazgo, algunos años después, con el casamiento el 8 de abril de 1995, que tristemente terminó en separación seis años mas tarde. Antes también había tenido un noviazgo famoso con Uma Thurman y tuvo al hijo mayor, Weston, con la modelo Christina Fulton (sin matrimonio de por medio). Y como un eterno admirador de Elvis Presley, tal vez obtuvo el mejor ‘tesoro’ cuando conquistó a la hija, Lisa Marie Presley, aunque solo estuvieron casados unos pocos meses. Nadie hubiera apostado por un mejor futuro al lado de Alice Kim. Y sin embargo, están por cumplir diez años de casados y juntos tienen un hijo, Kal-El, que nació el 3 de octubre del 2005.

¿Qué lecciones de vida aprendiste de tu padre, para enseñarles hoy a tus hijos?

Trato de darles libertad y ver el potencial que logran. Si se trata de dibujar, me aseguro de que tengamos los mejores lápices, pinturas y papel. Si es música, me aseguro de que tengamos los mejores instrumentos que podamos conseguir. Lo importante no es forzar, sino proveer. Mi padre solía decir: ‘No importa la profesión que sea, pero si logras ser el mejor en tu campo, siempre va a ser algo fascinante ver’. Fue cuando yo le dije: ‘¿De verdad, papá? ¿Incluso con alguien que simplemente fabrica lápices?’ Y me contestó: ‘También alguien que fabrica lápices. Sería fascinante verlo’.

¿Cómo decidiste filmar una película como ‘Joe’?

Todo empezó cuando el director, David Green, me escribió una enorme carta expresando su interés por hacer la película conmigo. Y cuando leí el guión, me conecté enseguida con el personaje de Joe. Después leí la novela... dos veces. Para mostrarle mi entusiasmo fui a Texas por un par de días, comimos algunos tacos y le dije que realmente quería hacer la película con él. Yo ya me había tomado un año de vacaciones para cumplir el sueño de hacer una buena película, porque quería conseguir un rol donde no tuviera que diseñar la actuación. Más allá de los errores que pude haber hecho en el pasado y que no pienso entrar en detalles, quise aprovechar esos mismos errores en un personaje, usándolos para no tener que actuar tanto. Y cuando leí el guión de Joe sentí que entendía perfectamente la situación por la que pasa, sus necesidades y hasta los diálogos. Era justo lo que estaba buscando.

¿No hubo lugar para improvisación?

La experiencia fue muy placentera, como un juego también. Y lo que más me gustó de trabajar con David es que primero filmaba las escenas de la misma forma que figuraban en el guión. Recién después volvía diciendo ‘Probemos filmar sin diálogo para ver cómo se ve. Ahora sí tratemos de improvisar’. Fue un proceso de descubrimiento, donde todos colaboramos juntos. Y cuando se cuenta con esa clase de ambiente en un estudio de cine, todo lo espontáneo se siente muy fresco y original.

Este artículo hace parte de la edición de la Revista Aló del de de .

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